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【記者劉宥淳、郭思嫺、陳品妤／台北市報導】提到桃園大溪，除了美味豆干印象深植人心，還有逐漸被淡忘的木頭工藝。點睛設計韓世國總監創辦品牌「木沐Mukki」，將大溪當地文化特色融入產品設計，結合木工藝技術，轉譯成各項產品，如豆干印章、月光盤、陀螺線香座等，讓前來大溪的遊客足以留步欣賞，也讓世界看見大溪木藝之美。 大溪豆干化為印章、月光餅轉譯成窗花月光盤 走訪桃園大溪和平路及中山路，處處可見多國文化交織而立的商號店家，有著巴洛克式建築，牆上刻印著閩南圖騰，建築頂可見希臘山頭和羅馬柱等樣貌，這裡是大溪老街。擁有兩百年文化堆積脈絡的桃園大溪，早期藉由船隻行經大漢溪來與中國貿易經商，再透過大漢溪連結至淡水河，形成經商貿易網絡，造就了各式店家，如木材廠、木器行和木藝店，遍佈於老街。 出生於桃園的點睛設計總監韓世國，大學和研究所皆就讀實踐大學設計學院，在大學期間，曾創立電腦動畫事業，但在畢業以後，他發覺，在學校所學的設計相關技術，和在工作上有著相當大的差異，「學校教導的是成熟的理論，但出社會以後，學到的是時代革新速度之快，抨擊了以往所熟知的理論」。 ↑點睛設計公司總監韓世國，創辦「木沐Mukki」品牌，推廣大溪木藝的人文之美。拍攝/劉宥淳 「設計是發掘並發揚每件事物的特質」，為了實踐理想，他在2003年時創立了點睛設計公司，致力將創意巧思與技術，結合不同商家的品牌形象，並加值地方產品。其中一項旗下品牌—「木沐Mukki」，即是將大溪老街傳統手藝「木工藝」作為產品設計的基底，結合大溪地方產品的特色，如四方形的豆干、月光餅形的月光盤、陀螺形線香座等，設計出各式商品，除了振興大溪逐漸沒落的木藝品產業，也同時保留該地原有文化特色。 木藝沒落之後 傳統產業市場面臨新挑戰 「儘管許多青年人回鄉致力投入地方創生或社區營造計畫，也無法避免傳統產業面臨消失的現況」，他說道，在大溪做木藝的人一年比一年還少，由於時代變遷加劇，許多木工店家漸漸收攤，在產業結構變化快速的環境下，傳統的家具、木雕佛像等市場面臨嚴峻挑戰，他舉例道，因應不同時期的信仰差異，現今並非每個家庭皆會設置神桌，這樣的情況讓製作神桌的木工行面臨倒閉風險。 儘管前來大溪觀光的人潮仍舊不減，但當地的產業缺少特色，不足以讓遊客留步，欣賞或聆聽大溪手藝的歷史沿革。任職於桃園市立大溪木藝生態博物館館長的陳倩慧，發覺到產業沒落的最大主因，即是店家商品缺乏在地特色和符合現今消費需求的產品設計。 2015年時，陳倩慧剛接任木博館館長，設先舉辦了一場對外公開的木藝展覽—「打開木視界」，由於展場上陳列許多異國木家具，且邀請許多國外講師到場舉辦講座，卻讓大溪木藝工人感到不滿，認為這樣的舉動並非推廣當地木藝特色，更像是在推銷他國的木藝產品，這讓她再次陷入沉思，該如何將當地特色成功推廣之外，也同時能與當地木工師傅們調和想法。經過長期探討，她找來了致力於將客戶提出的不同需求做整合、轉譯的地方創生團隊—點睛設計， 攜手落實「大溪木藝創生計畫」。 大溪木的再工藝化 找回沒落產業的蹤跡 韓世國說道，原先在為此合作品牌命名時，蒐集了許多大溪地區相關歷史資訊，得知大溪極具人文歷史和經商活動足跡。在大溪一旁有條名為大漢溪的河流，是當地的經濟命脈，其一路連接至大稻埕、淡水河，孕育了各式產業商家誕生，而木沐這個品牌也為此得名，他說道，「木」指的是木藝產業，而「沐」指的是流經大溪中央的大漢溪，除了記載大溪地理特色，也承載了大溪人的共同記憶。 而在設計該如何加值產品時，其所運用的工業轉譯有許多不同形式，像戲劇的多元文化融合、歌曲的革新、故事的撰寫巧思等，就可稱它為一種工業轉譯。以他們的產品為例，率先利用的是大家可接受的現代美學，再藉由把文化內容透過設計的思考判斷將原先的木藝所展現出來，豆干形狀的木製印章即是其中一個案例，原先兩相無法搭配，但向他人提及「象徵大溪的產品是什麼」的時候，大家的直覺皆是豆干，因此在設計上，這之間的工業轉譯就要運用到個人創意巧思。 他說道，此次企劃的成功，大溪傳統產業的未來定位更加明確，除了使當地產業特色發揚至全台，也讓前來大溪觀光的遊客能夠留步，了解大溪木藝轉譯後的工業之美。而對於未來的期盼中，他們希望為台灣各地面臨沒落的傳產市場注融入更多新創、富意義的設計藍圖，且能讓全世界看見台灣之美，與國際跨界合作，讓台灣地方創生更加蓬勃發展。 採訪側記 這次來到點睛設計公司參觀裡面展示的產品，讓我們相當競豔。從地方工藝設計，到產品再製，再到環保設計皆有，對我們而言，很像在參觀一間產品博物館。點睛設計的每一項產品都有地方發展和起源故事，或許下次還有機會再到公司拜訪時，可以記錄下不同的生動、感人的社區營造故事。

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